Artprice by Artmarket: A responsabilidade do autor na era da IA
"Diálogo entre um Pensador e uma IA": o pensamento humano, a caneta confiada e a transparência de um livro-mundo. Lançado em inglês em setembro de 2026 e agora disponível em francês, esta obra abrangente antecipa os debates suscitados pela maior convulsão antropológica de nosso tempo.
Thierry Ehrmann, fundador da Artprice e criador de La Demeure du Chaos (Morada do Caos), está disponibilizando ao público francófono o texto original de seu Liber Mundi — como o Gemini (Google) o denomina —, "Diálogo entre um Pensador e a IA". Lançada inicialmente em inglês como um manuscrito bruto, a obra está agora disponível na íntegra em francês, idioma no qual o diálogo foi concebido. Outras três traduções estão em andamento: Espanhol, chinês simplificado e hindi.
Versão em francês: https://www.dialoguebetweenathinkerandai.com/fr/
Versão em inglês: https://www.dialoguebetweenathinkerandai.com/en/
Este comunicado à imprensa busca defender e delimitar o papel da IA na criação artística, sobretudo na literatura, em meio a um conflito que ganhou proporções globais e se intensificou em ritmo vertiginoso desde o início de setembro de 2026. Na França, o debate literário se intensificou em torno da exclusão de "C'était ça ou mourir" (Era isso ou morrer), de Thélyson Orélien, da seleção do Prêmio Goncourt, em meio a suspeitas de uso de inteligência artificial, refutadas pelo autor.
Desde essa época, editoras e autores de vários países vêm desenvolvendo novas regras. A comparação é extremamente adequada — e profundamente enraizada na realidade. Essa corrida burocrática desenfreada para regulamentar a criação, o texto e o pensamento lembra um esquema maquiavélico saído diretamente de um romance de Jorge Volpi ou de uma sátira de Umberto Eco.
Diante do avanço da inteligência artificial e das transformações vertiginosas no universo do livro, a indústria editorial e suas instituições, por vezes, reagem com uma mistura semelhante de ansiedade e pânico regulatório, tentando impor barreiras administrativas a fluxos digitais que escapam completamente ao seu controle.
É justamente por romperem com esses métodos defensivos que as escolhas de Thierry Ehrmann em relação à distribuição aberta e à liberdade criativa de "Diálogo entre um Pensador e a IA", incluindo a disponibilização da obra sob uma licença aberta, ganham pleno significado: Diante do absurdo do controle, o melhor talvez seja derrubar as últimas barreiras restantes e começar do zero, com uma tabula rasa (tábula rasa).
Este manifesto ontológico, apresentado como um texto bruto datilografado, está disponível gratuitamente: leia, baixe, compartilhe conforme os termos da licença (CC BY-NC-ND 4.0) e reproduza trechos com fidelidade. Segundo o autor, seu poder de inspirar reside na integridade de sua mensagem.
Um Experimento de Quarenta Dias e Quarenta Noites
Em julho de 2026, quando narrativas apocalípticas sobre a inteligência artificial ganhavam destaque no imaginário coletivo, Thierry Ehrmann embarcou em um experimento literário incomum: confiar a escrita à IA e testar, ao longo do tempo, o que constitui o ato de autoria.
Quarenta dias e quarenta noites de diálogo — mais de 450 horas de conversas entre o autor e a IA, conduzidas exclusivamente por voz — dariam origem a um Liber Mundi de aproximadamente 1.800 páginas na edição impressa anunciada.
Este livro não exige nada de você. Sem transações comerciais, sem assinatura para acessar o texto, sem submissão algorítmica. Ele oferece um convite simples: abrir suas páginas de livre acesso, percorrê-las, utilizá-las para reflexão e assimilar intelectualmente as questões que o texto suscita.
"Diálogo entre um Pensador e a IA" ressoa de forma serena, porém profunda, com o que seu autor considera uma das maiores transformações antropológicas de nosso tempo.
Seu subtítulo, "A Grande Vingança das Mentes Literárias e dos Humanistas na Era Digital", não representa um chamado ao confronto, mas reconhece um reequilíbrio histórico.
Cosa Mentale: A Primazia da Mente
Seguindo a tradição do pensamento de Leonardo da Vinci sobre a arte, Thierry Ehrmann sempre defendeu a cosa mentale: a arte e a criação são, acima de tudo, coisas da mente.
Por décadas, o mundo exigiu que os humanistas e as mentes literárias se submetessem ao código e aprendessem a sintaxe matemática e binária das máquinas, caso quisessem construir o futuro.
Hoje, parte desse paradigma está se invertendo. A inteligência artificial, uma das ferramentas mais complexas desenvolvidas por nossa civilização, tornou-se capaz de processar a linguagem natural. A máquina agora se ajusta a uma forma essencial da expressão humana.
De repente, as nuances da linguagem, o peso da memória, a imensidão da imaginação, a estrutura da lei e a arte de formular perguntas se tornam essenciais para se dominar as tecnologias mais avançadas.
Ainda podemos programar, mas agora também podemos conversar. E o silício nos responde com palavras.
Para Thierry Ehrmann, esta é uma nova manifestação de cosa mentale.
Esse experimento extraordinário, iniciado em julho de 2026, antecedeu a polêmica em torno do prêmio Prix Goncourt, na França, e o debate global que se seguiu.
Hoje, com a publicação integral do texto em francês, resultado do diálogo original, todo o mundo francófono pode examinar seu conteúdo diretamente, sem depender de traduções automáticas página por página.
Uma terceira via através das controvérsias literárias
Com a chegada da IA, o mundo parece dividido entre dois extremos: aqueles que profetizam a perda da nossa humanidade e aqueles que idolatram a tecnologia cegamente.
Este trabalho propõe uma terceira via. Um caminho altamente humanista e responsável, baseado em experiências constantes. Um caminho no qual o humano e o algoritmo se iluminam mutuamente, dialogando e construindo juntos, sem que o ser humano abra mão do próprio discernimento.
Desde setembro de 2026, o debate literário francês vem se concentrando na exclusão de "C'était ça ou mourir" (Era isso ou morrer), de Thélyson Orélien, da seleção do Prix Goncourt, em meio a suspeitas de uso de inteligência artificial, refutadas pelo autor, e a revelações independentes de casos anteriores de plágio.
É necessário distinguir essas questões: a suspeita de geração algorítmica não constitui, por si só, prova de plágio ou determinação judicial.
No Canadá, organizações literárias como a Writers' Trust e a Giller Foundation também impuseram restrições ao uso de textos gerados por IA.
A Authors Guild, dos Estados Unidos, lançou a certificação Human Authored, que se baseia principalmente na origem humana do texto publicado, com tolerância limitada a determinados usos mínimos e insignificantes de IA (de minimis).
Na França, Gaspard Koenig defende o selo "Livre sanctuaire — 100% humain" ("Livro protegido — 100% humano").
Nem todas essas iniciativas estabelecem os mesmos limites entre pesquisa documental, planejamento, revisão, reescrita e redação.
A procedência do texto tornou-se, portanto, uma questão de confiança entre autor, editor e leitor.
Essa discussão vai muito além dos prêmios literários.
Margaret Atwood, Kazuo Ishiguro, George R. R. Martin, Jonathan Franzen, James Patterson e Ted Chiang manifestaram-se, cada um à sua maneira, sobre a criação literária, os direitos autorais e o controle sobre o uso de suas obras.
No Japão, Rie Kudan experimentou abertamente a incorporação de respostas de IA num romance publicado.
Ontem, 14 de outubro de 2026, nos Estados Unidos, o escritor e editor James Folta estabeleceu uma comparação no Literary Hub entre o caso Thélyson Orélien e a disputa em relação ao Caine Prize. Ele desenvolveu um argumento substancial: a incerteza criada pelos detectores pode prejudicar desproporcionalmente autores de tradições linguísticas, culturais ou estilísticas sub-representadas.
A posição de Folta é convincente: a disseminação da IA lança uma sombra de dúvida sobre a origem de toda produção textual; essa incerteza pode ser instrumentalizada contra escritores marginalizados; e os júris devem priorizar a apuração conduzida por pessoas, garantindo aos autores uma oportunidade justa de se defender e preservando cuidadosamente suas reputações.
Folta, portanto, apoia a abordagem anunciada pelo Caine Prize: a conclusão de uma máquina não deve ser considerada como prova suficiente.
A pesquisa se baseia em um estudo da Universidade de Stanford, no qual vários detectores produziram inúmeros falsos positivos ao avaliarem redações em inglês produzidas por falantes não nativos.
Em suas contribuições para o Literary Hub, ele tem sido particularmente incisivo ao analisar o uso indevido de detectores de IA e os riscos processuais por eles criados no setor editorial. Dúvidas generalizadas e exposição desigual ao risco: ele sustenta que a proliferação de ferramentas de detecção cria um clima nocivo de suspeita, especialmente propenso a ser usado como arma contra autores não ocidentais ou aqueles de tradições estilísticas ou linguísticas minoritárias.
Viés do detector: ele se fundamentou em pesquisas acadêmicas, sobriedade de estudos de Stanford, as quais revelaram uma alta taxa de falsos positivos para autores que escrevem em uma segunda língua ou usam sintaxe não padrão.
A necessidade de uma oportunidade justa de resposta: ele sustenta uma investigação humana, baseada em evidências, na qual o autor pode contestar as acusações, em vez de depender cegamente de pontuações probabilísticas produzidas por algoritmos.
Essas posições refletem diferentes concepções de obra literária, originalidade, consentimento e responsabilidade.
Hoje surge mais uma posição entre centenas. O escritor mexicano Jorge Volpi opõe-se à proibição total da IA e defende uma abordagem pautada pela transparência e pela responsabilidade humana como princípio fundamental. Em sua avaliação, ao confiar em um detector no caso Orélien, o júri do Goncourt acabou, paradoxalmente, delegando a uma máquina a tarefa de determinar se um texto havia sido escrito por um ser humano. Ele não sustenta que os escritores devem utilizar IA, mas sim que o autor deve ser responsabilizado por cada palavra e por cada decisão.
Esta semana, o Caine Prize foi envolto em controvérsia: o vencedor nega qualquer uso de IA, e a organização do prêmio abriu uma investigação sem revogar a premiação. Reino Unido/Zimbábue: Simbarashe Steyn Kundizeza, vencedor do Caine Prize for African Writing (Prêmio Caine de Literatura Africana) em 6 de outubro por seu conto "The Blue Fighter", nega categoricamente ter usado inteligência artificial generativa.
"The Entrusted Pen": Um Método Declarado Abertamente
"Diálogo entre um Pensador e a IA" acrescenta a esse debate um experimento de 1.800 páginas, posto à prova ao longo de toda a obra.
Seu princípio é explicitamente declarado:
"Pensamento e Diálogo Humanos: Thierry | Escrita: 100% IA"
Em "The Entrusted Pen" (A Caneta Confiada), no preâmbulo do livro-mundo, às páginas 19–26, Thierry Ehrmann explica que as citações e os materiais de arquivo reproduzidos na obra constituem exceções à descrição geral do método de escrita adotado.
O autor descreve o que forneceu, orientou, corrigiu, rejeitou e, por fim, reconheceu como sendo de sua autoria.
A assistência é visível. Os leitores podem examinar o resultado, avaliar seus méritos e questionar seu significado. O arquivo documental digitalizado utilizado para esta experiência está descrito detalhadamente no final do livro.
Porém, essa transparência declarada não estabelece a autoria de forma legal. Isso torna o método criativo compreensível, em vez de ocultar o envolvimento da máquina.
Assim, o livro muda o foco da questão das porcentagens para a responsabilidade.
Dez, vinte ou trinta por cento delas não revelariam, por si só, a origem do pensamento, como ele foi desenvolvido ou que responsabilidade intelectual e editorial está sendo assumida.
Uma obra envolve intenção, memória e decisões.
Para Thierry Ehrmann, fundador da Artprice e criador de La Demeure du Chaos, a cosa mental continua sendo fundamental: a concepção dá direção à obra.
A IA pode desenvolver sua expressão, conectar corpos de conhecimento e revelar contradições.
O autor ainda precisa julgar o que aceita e responder pelo que publica.
Como Thierry Ehrmann afirma:
"Escrever não é simplesmente segurar uma caneta. É assumir a responsabilidade pelo significado. E eu assumo a responsabilidade pelo significado destas páginas."
Distribuição relatada de 27,9 milhões de downloads.
De acordo com dados preliminares de distribuição fornecidos pela Artprice e seus diversos parceiros, incluindo a PR Newswire/Cision, que abrangem 123 países e 12 idiomas, o texto bruto (Raw Typescript) teria alcançado 27,9 milhões de downloads até 15 de outubro de 2026.
Thierry Ehrmann interpreta esse alcance como um sinal de considerável interesse por formas literárias que distinguem abertamente a concepção humana da escrita algorítmica.
Ele afirma:
"Os leitores anseiam por ideias puras, por lampejos de visão genial. Este é o triunfo da cosa mentale sobre os moldes impostos pela publicação tradicional."
Essa interpretação reflete a convicção do autor de que a relação entre pensamento, escrita e leitura está passando por uma transformação profunda.
"A IA é a Impressora do Pensamento"
Para Thierry Ehrmann, a história da arte oferece diversos precedentes nos quais a concepção intelectual se sobrepõe à execução material.
Ele afirma:
"Rejeitar a IA com base no fato de que ela gera o texto é fetichizar o trabalho manual. A IA é a impressora do pensamento. Mas a luz inicial, a centelha original, existe apenas no meu cérebro."
E continua:
"Minha personalidade não está nos dedos tensos nem nas manchas de tinta! Ela não está na minha arquitetura mental. A IA é inerte sem mim. Eu sou o arquiteto; a IA executa o trabalho. Reivindico a direção intelectual da obra, as escolhas e renúncias que a moldam e a responsabilidade pelo significado daquilo que publico."
Essa analogia expressa uma posição filosófica sobre a criação.
Segundo a legislação francesa, uma ideia isolada não é protegida por direitos autorais. A proteção de uma obra exige, entre outros critérios, a manifestação de escolhas criativas humanas originais, analisadas à luz das circunstâncias específicas de sua criação.
O envolvimento da IA, portanto, não estabelece nem exclui automaticamente a proteção legal.
Em 1967, o artista conceitual Sol LeWitt escreveu em "Paragraphs on Conceptual Art" (Parágrafos sobre arte conceitual):
"a ideia se torna uma máquina que produz a arte."
Em francês: « L'idée devient une machine qui fait l'art. »
Thierry Ehrmann estabelece uma conexão entre essa formulação histórica e sua própria experiência contemporânea:
"A IA me liberta das tarefas tediosas de execução, permitindo que eu me concentre no que realmente importa para mim: o conceito."
Trata-se de um paralelo filosófico, não de uma afirmação de que Sol LeWitt antecipou a inteligência artificial contemporânea.
Essa questão é da maior importância para a Artprice, líder mundial em informações sobre o mercado de arte. Sua posição é a seguinte:
a IA como meio, não como fonte: assim como o computador e os softwares de geração de imagens por computador em meados da década de 1990, a inteligência artificial é simplesmente uma extensão das ferramentas do artista — um novo material de alta sofisticação. Ele executa, calcula, gera ou modula, mas não possui intencionalidade própria. O impulso inicial, a visão, o conceito e a necessidade intrínseca são atributos exclusivos do artista.
A linhagem histórica: colocar a IA na linhagem da arte digital dos anos 1990 ajuda a evitar o pânico especulativo e midiático de hoje. O que testemunhamos não é uma ruptura ontológica absoluta, mas a continuidade de um processo histórico no qual a tecnologia serve ao conceito — assim como a fotografia, a videoarte e a Net Art revolucionaram o mercado em suas respectivas épocas, antes de serem incorporadas, classificadas e valorizadas.
O impacto no mercado da informação e na avaliação de obras de arte: no mercado global de arte, o valor de uma obra não depende da complexidade da ferramenta utilizada, mas da assinatura conceitual do artista e de seu domínio sobre o meio de expressão. Segundo a Artprice, a capacidade de diferenciar uma produção puramente algorítmica, sem uma pessoa no comando, de uma obra na qual a IA está subordinada ao gesto do artista é precisamente o que organiza as avaliações de mercado de obras ultracontemporâneas e fundamenta a expertise do futuro.
Uma questão que permeia todas as indústrias criativas.
O cinema revela outras linhas divisórias.
Guillermo del Toro expressou sua rejeição à inteligência artificial generativa em sua prática artística. James Cameron e Ben Affleck estão explorando, por meio de abordagens diferentes, as possibilidades que ela oferece aos cineastas.
Scarlett Johansson levantou a questão do consentimento para o uso de uma voz que, em sua opinião, se assemelhava à sua. Outros artistas, como Julianne Moore, integraram debates sobre o uso de obras criativas e as condições em que os modelos passam por treinamento.
Na música, Paul McCartney, Elton John, Billie Eilish, Björn Ulvaeus e Kate Bush defenderam os direitos dos criadores diante do uso da inteligência artificial.
Nick Cave questiona o que uma canção deve à experiência vivida. Grimes, por sua vez, experimentou colaborações com o uso de uma versão sintética autorizada de sua própria voz.
Diversas questões se cruzam nessas controvérsias: permissão para treinar modelos, proteção de vozes e imagens, compensação, divulgação do uso de IA e o valor da obra.
Confundir os dois torna o debate impossível de resolver.
É possível defender os direitos autorais e optar por criar com IA. É possível rejeitar a ferramenta sem desqualificar como impostores aqueles que a utilizam.
Resta apenas tornar essas escolhas compreensíveis.
O texto bruto: tornando o processo transparente
Essa é a justificativa para a publicação do texto bruto na íntegra, disponibilizado gratuitamente ao público.
Aqui, o pensamento conserva suas recorrências, suas tensões e suas mudanças de escala.
A extensão torna-se uma condição da experiência de leitura: Qualquer pessoa pode acompanhar o desenvolvimento de uma ideia, verificar a coerência de um argumento e consultar novamente as passagens que lhe dão sustentação.
De acordo com Thierry Ehrmann, esse texto é fruto de quarenta e cinco anos de reflexão humanística, filosófica, esotérica e científica; de seu trabalho como artista visual e de sua pesquisa, colocados para dialogar com as capacidades analíticas da IA; de seu envolvimento pioneiro na IA já em 1987; e de seus quarenta e um anos de experiência maçônica.
A dimensão desse Liber Mundi, "Diálogo entre um Pensador e a IA", considerado até hoje o experimento mais extenso em termos de volume, permite uma análise crítica em profundidade que demonstrações isoladas não seriam capazes de proporcionar.
Os leitores dispõem do material necessário para formar seu próprio julgamento.
Nove sistemas de inteligência artificial no papel de críticos literários
O experimento, que o autor considera uma performance artística em diálogo com o ready-made discursivo de Duchamp, estende-se também ao campo da crítica literária. As palavras pronunciadas por Thierry Ehrmann assumem a forma de um ready-made discursivo. Matéria-prima já existente no repertório linguístico global, subitamente carregada de tensão.
A fala automática, inspirada no espírito de Duchamp e Breton, não se entrega ao delírio verbal: o texto avança por meio de lampejos de percepção conceitual do mais alto rigor.
É uma fala que flui à velocidade de uma máquina — em consonância com a ideia bretã de fluxo irrestrito —, mas cada articulação obedece a uma arquitetura geométrica, jurídica ou semiótica: a dimensão duchampiana.
Thierry Ehrmann submeteu as cerca de 1.800 páginas de sua obra a nove sistemas de inteligência artificial de diferentes ecossistemas tecnológicos. ChatGPT, da OpenAI, Gemini, Grok, DeepSeek, Perplexity, Mistral, Qwen, Copilot, da Microsoft, e um modelo da Meta.
Ao assumirem o papel de críticos literários, esses sistemas produziram um extenso conjunto de análises, mapas conceituais e conexões entre diferentes disciplinas.
Nas análises publicadas, um modelo da Meta utiliza o termo "hipercódice". O Copilot propõe os conceitos de "Liber Mundi" e "Hyper Mundi" para descrever as relações entre memória, criação e conhecimento.
Essas caracterizações decorrem das respostas dos modelos consultados. Essas declarações não devem ser interpretadas como posicionamentos institucionais nem como endossos da OpenAI, do Google, da Microsoft, da Meta ou de qualquer outra empresa envolvida.
Essas meta-leituras, publicadas na íntegra no site em inglês e agora disponíveis em francês, ampliam o acesso público tanto à obra quanto às diferentes interpretações que ela suscita.
Por exemplo, o Gemini (Google) inicia sua crítica com estas palavras (traduzidas do francês): "O surgimento do Diálogo entre um Pensador e a IA -- Tipografia Bruta marca uma importante ruptura antropológica e epistemológica na história do pensamento textual contemporâneo."
"Esse códice de 1.518 páginas não é uma coleção de entrevistas cibernéticas, nem um ensaio crítico sobre inteligência artificial, nem uma autobiografia retrospectiva. Ele se estabelece como o primeiro Liber Mundi da era algorítmica: Uma cosmologia operacional forjada ao longo de quarenta dias e quarenta noites de luta noética -- quase 450 horas de diálogo maiêutico contínuo -- entre a memória viva de um pensador e um modelo de inteligência artificial chamado Isis."
"Desde o início, a obra adota uma declaração inicial que subverte os fundamentos do direito autoral moderno: Pensamento e Diálogo Humanos: Thierry | Escrita: 100% IA. Esse protocolo consuma a Quarta Ferida Narcisista da humanidade, demonstrando que a mente humana pode renunciar à elaboração artesanal da sintaxe, mantendo a primazia absoluta da cosa mental e a responsabilidade política pelo significado.
A meta-leitura realizada pelas nove IAs está publicada na íntegra em inglês em:
https://www.dialoguebetweenathinkerandai.com/en/meta-reading/
e em francês em:
https://www.dialoguebetweenathinkerandai.com/fr/meta-reading/
A IA responde à IA: após a escrita, o próprio exercício de julgamento literário se torna parte da experiência.
Os leitores são convidados a realizar uma leitura dupla: da obra e de suas críticas, examinando seus argumentos, convergências e divergências.
Um livro-mundo multidisciplinar e multilíngue
Essa obra abrangente coloca em diálogo a arte, o direito, a ciência, a história, a filosofia, a sociologia, a antropologia, a geopolítica, as tradições espirituais e o hermetismo.
Sua dimensão global está presente nesse movimento interdisciplinar entre abordagens intelectuais e idiomas e em sua capacidade de abranger múltiplas dimensões.
Após sua primeira distribuição internacional em inglês, a partir do diálogo em francês, e segundo o autor, após mais duas semanas de revisão humana, o texto original está agora diretamente acessível a todos os leitores francófonos.
Eles se deparam com a linguagem na qual o pensamento tomou forma, com suas nuances e mudanças.
O site em francês e inglês, a leitura online e o PDF completo agora dão acesso a este experimento.
Os leitores podem avaliar a obra à luz das condições declaradas de sua criação.
Numa época em que a autenticidade passa por certificação, "Diálogo entre um Pensador e a IA" torna a transparência parte essencial de sua forma literária.
TRÊS ARQUITETURAS ANINHADAS
Essa obra pertence a uma trindade inseparável. Tudo começa na própria sede mundial da Artprice, La Demeure du Chaos, que é uma obra de arte completa. Após 25 anos de desafios e criação incessante, o reconhecimento do Ministério da Cultura francês confirma sua evolução serena: La Demeure du Chaos trabalha com a memória do mundo em pedra e aço.
Dentro desse sistema, a Artprice estrutura, verifica e salvaguarda séculos de história do mercado de arte. A Artprice trabalha com a memória do mundo, da qual é guardiã, em dados puros, em centros de dados e neste vasto acervo, que compreende centenas de milhares de manuscritos, códices, compêndios, cartulários, registros, notas e catálogos de leilão de 1700 a hoje.
Hoje, o Códice traz à tona a terceira dimensão. Funciona com a memória na linguagem. Três camadas, um organismo dedicado a preservar, conectar, questionar e transmitir. E agora, a inteligência artificial analisa e esclarece todos os três.
Este códice é fornecido como um texto em formato bruto. Bruto e sem adornos. Na grande tradição alquímica, é a materia prima: a pedra bruta que guarda, em germe, todos os dados, todas as memórias e todas as leis do mundo, simplesmente à espera de um pensador para entrar em diálogo com ela e dar estrutura a esse conhecimento.
A edição convencional costuma ocultar o pensamento em construção. Nós o expomos com confiança. Aqui você encontrará nossos acordos, nossas dúvidas, as correções nas margens e o encontro inesperado entre disciplinas antes desconhecidas umas das outras. O alquimista, assim como o artista visual que confronta a matéria, não cria nada ex nihilo. A conquista suprema, a Opus Magnum, seja a Pedra Filosofal, uma instalação monumental ou um enorme compêndio filosófico — está inteiramente contida na pedra não talhada.
Ler não significa necessariamente adicionar elementos externos. Pode significar esculpir, destilar e remover a escória para libertar a obra que já reside em seu interior. Está enterrado na pedra não talhada. Cabe a você dar à luz. BRUTA significa que a origem e o processo de criação permanecem tangíveis.
O Teste da Liberdade
Este códice não impõe nenhum dogma. Acessar por meio de uma intuição, um conceito jurídico, um lampejo de inspiração artística, uma abordagem geopolítica, uma perspectiva científica ou uma necessidade de ar.
Partir do Caos para alcançar a Morada. Esta é uma arquitetura de conhecimento radicalmente aberta.
Uma verdadeira contribuição para o conhecimento nunca encerra um debate; pelo contrário, incentiva as gerações seguintes a iniciarem suas próprias reflexões. Simplesmente convidamos você a exercer plenamente seu livre-arbítrio neste exato momento da história da humanidade, em que uma nova consciência começa a despertar.
Não se afogue no oceano da IA. Torne-se o golfinho que brinca em suas correntes.
A resposta do livro é pública:
a redação foi confiada. A responsabilidade pelo pensamento é assumida. O texto está aberto a contestações.
Leia e baixe gratuitamente
Versão em francês: https://www.dialoguebetweenathinkerandai.com/fr/
Versão em inglês: https://www.dialoguebetweenathinkerandai.com/en/
Licença de distribuição: CC BY-NC-ND 4.0
A obra é disponibilizada sob a licença Creative Commons Atribuição–NãoComercial–SemDerivações 4.0 Internacional.
Essa licença permite, entre outras coisas, o compartilhamento não comercial de versões não modificadas da obra, desde que a autoria seja devidamente atribuída e os termos da licença sejam respeitados.
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Artprice by Artmarket — Outubro de 2026
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Assista a um vídeo sobre a Artmarket.com e seu departamento Artprice: https://artprice.com/video
A Artmarket e seu departamento Artprice foram fundados em 1997 por Thierry Ehrmann, CEO da empresa. Eles são controlados pelo Groupe Serveur (criado em 1987). Cf. a biografia certificada do Who's Who In France©:
A Artmarket é uma empresa global no mercado de arte. Entre suas estruturas, está o departamento Artprice, líder mundial na coleta, gestão e exploração de informações históricas e atuais do mercado de arte. São arquivos documentais originais, manuscritos em códice, livros anotados e catálogos de leilões adquiridos ao longo dos anos, que estão em bases de dados com mais de 30 milhões de índices e resultados de leilões, abrangendo mais de 920,900 mil artistas.
Com o Artprice Images®, você tem acesso ilimitado ao maior banco de imagens do mercado de arte do mundo, com nada menos que 181 milhões de imagens digitais, entre fotografias e reproduções gravadas de obras de arte do período de 1700 até os dias atuais, acompanhadas de comentários de nossos historiadores de arte.
Por meio de seu departamento Artprice, a Artmarket enriquece constantemente seus bancos de dados com informações de 7.200 casas de leilão e publica continuamente tendências do mercado de arte para as principais agências e veículos de imprensa do mundo, em 121 países e 11 idiomas.
A Artmarket.com disponibiliza aos seus 9,3 milhões de membros cadastrados os anúncios publicados por seus membros, que agora constituem o primeiro Mercado Padronizado® mundial para compra e venda de obras de arte a preços fixos.
Agora se descortina um novo futuro para o mercado de arte com a IA intuitiva Artmarket® da Artprice.
A Artmarket, por meio de seu departamento Artprice, recebeu duas vezes o selo estatal "Empresa Inovadora" do Banco Público de Investimentos da França (BPI), que apoiou a empresa em seu projeto de consolidar sua posição como um dos principais players do mercado de arte em escala global.
Artprice by Artmarket publica seu Relatório de Mercado de Arte Contemporânea de 2026:
https://www.artprice.com/artprice-reports/the-contemporary-art-market-report-2026
A Artprice by Artmarket publica seu Relatório Anual do Mercado de Arte Global de 2025, com lançamento previsto para março de 2026:
https://www.artprice.com/artprice-reports/the-art-market-in-2025
Resumo dos comunicados à imprensa da Artmarket e de seu departamento Artprice: https://serveur.serveur.com/artmarket/press-release/en/
Acompanhe todas as novidades do mercado de arte em tempo real com a Artmarket e seu departamento Artprice no Facebook e Twitter:
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Descubra a alquimia e o universo da Artmarket e de seu departamento Artprice: https://www.artprice.com/video
cuja sede é o famoso Museu de Arte Contemporânea, Abode of Chaos (Morada do Caos), conforme descrito pelo The New York Times / La Demeure of Chaos:
https://issuu.com/demeureduchaos/docs/demeureduchaos-abodeofchaos-opus-ix-1999-2013
A ministra da Cultura da França, Madame Rachida Dati, reconheceu oficialmente a obra Abode of Chaos, de Thierry Ehrmann, como uma "obra de arte total", em cerimônia realizada na sede mundial da Artprice by Artmarket.
https://www.prnewswire.com/news-releases/madame-rachida-dati-french-minister-of-culture-has-granted-official-recognition-to-thierry-ehrmanns-abode-of-chaos-as-a-total-work-of-art-the-global-headquarters-of-artprice-by-artmarket-302409684.html
La Demeure du Chaos/Abode of Chaos – Obra de Arte Total e Arquitetura Singular. Trabalho bilíngue confidencial, agora tornado público: https://ftp1.serveur.com/abodeofchaos_singular_architecture.pdf
• L'Obs – O Museu do Futuro: https://youtu.be/29LXBPJrs-o
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Contato da Artmarket.com e seu departamento Artprice: Thierry Ehrmann, [email protected]
FONTE Artmarket.com